文／李欣怡
整理报导 1949年，政治的分割导致大时代的动荡，台湾近百年的书画发展，却因此吸纳了大陆艺文渡海来台发展的精髓，所以战后台湾的艺坛风格领导，便由日治时期的本土老画家们，逐渐转移至这批大陆的渡海诸家，对台湾的美术史发展产生极为重大的影响，而朱龙毖便亲身参与并见证这段美术史的发展。
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朱龙毖的书法作品隶书中堂石门颂。（图片提供／国立历史博物馆）
朱龙毖先生（1907～1975），早在“西泠书画社”成立第二年（约1926年）即与傅狷夫、王展如、高逸鸿等名家先后加入而为社友，亦为“十人书会”的第一代成员，于艺坛主要的书画活动以“十人书会”及“壬寅画会”为主，并与当时“七友画会”等成员互为艺文师友，经年参与各种雅集、书画展览等活动。
艺坛多以朱龙毖书法及琴艺称述其学，但从他将彰化警局宿舍命名为“六丰斋”，便可知其“诗、词、书、画、古琴、拳剑”皆为所好，甚至治印篆刻也有所涉猎，朱龙毖的书法作品运笔洗练稳重，呈现浑厚的气质风格，而其山水画之境地，以细笔繁密的风格为大宗、亦有简笔疏朗之作品，艺坛公认其书画齐名。
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珍贵的绘画原稿空山积雪。（图片提供／国立历史博物馆）
国立历史博物馆整理台湾美术史上重要的篇章，继刘延涛百岁纪念展、七友画会五十周年纪念展等之后，于建国百年特别策划展出“朱龙毖105岁书画纪念展”，让民众可以重新探究这一时代的风格与特色。
国立历史博物馆网站：www.nmh.gov.tw
